آموزش نورپردازی در عکاسی

آموزشگاه مجازی سوژه به نقل از کانون عکاسان ایران : همانطور که می دانیم مهمترین بحث در عکاسی ( چه عکاسی استودیویی یا آتلیه یا صنعتی و ... ) نور پردازی می باشد . ما هر چه در توان داریم از سراسر اینترنت و یا تجربیات کاربران بهره می بریم تا درباره این مبحث فوق العاده مهم به بازدیدکنندگان خود آموزش دهیم . در این مطلب هم نوشته ای با ترجمه خانم بهاره مرادقلی برای شما بازدید کنندگان محترم آموزشگاه مجازی سوژه آماده کرده ایم .

یک دوربین دیجیتال می تواند انواع مختلف نورها را شناسایی کند اما اکثر دوربین ها زمانی که شما نورهای رنگی را باهم ترکیب می کنید دچار مشکل می شوند. به عنوان مثال چنانچه شما از دفتری که با لامپ های فلورسنت روشن شده و شخصی هم یک چراغ رومیزی با لامپ تنگستنی داشته باشد عکاسی کنید تصویر به دست آمده طبیعی به نظر نخواهد رسید. چشم انسان همیشه اطلاعاتی که دریافت می کند را تفسیر کرده و جمع آوری می کند چرا که در ارتباط با مغز است. درنتیجه چشم می تواند رنگی که در آن دفتر وجود دارد را تشخیص دهد اما متاسفانه این رنگ ها در هنگام چاپ قابل تشخیص نیستند.

منبع نوری مورد علاقه من نور انعکاسی است. من این نور را به نور روز ترجیح می دهم چرا که خیلی بیشتر برروی آن کنترل دارم. نه تنها می توانم قدرت آن را کنترل کنم بلکه می توانم از ویژگی آن منبع نوری به نفع آن بهره ببرم. یک نور انعکاسی حرفه ای به راستی تنظیمات بسیار کمی دارد. خروجی منبع قدرت آن، خروجی الگوی نوری، روشن، خاموش کردن الگوی نوری و ... و هرکدام از این نورها همه اینها را ندارد.

 

 

مهمترین دکمه تنظیمات خروجی منبع نیرو می باشد؛ بر روی برخی از آنها این دکمه تنها دکمه تنظیماتی آنها است؟ نه تنها این مهمترین تنظیمات است بلکه منبع نیروی نور انعکاسی مهمترین عامل در خرید این نوع نور است.

یکی از بزرگترین دلایلی که من فکر می کنم منبع نیرو خیلی مهم می باشدآن است که من نور را از چراغ چشمک زن به منظور ایجاد عمل انعکاس مانند یک منبع نوری بزرگ استفاده می کنم. این کار این امکان را به من می دهد که یک نور نرم با سایه روشن های پراکنده خلق کنم که یک تغییر طولانی نرمی به شکل سایه دارد.

نور انعکاسی زمانی خلق می شود که جرقه ای از درون یک لامپ حاوی گاز زنون به بیرون می پرد این دلیلی است که نور طول مدت کوتاهی ـ در حدود 1000/1 ثانیه ـ را دارد و گاهی اوقات هم به یک 50000/1 ثانیه هم می رسد این یعنی آنکه نیازی نیست شما با وجود نور انعکاسی از سه پایه برای عکاسی از مردم استفاده کنید حتی اگر دستان شما بلرزد ویژگی شگفت انگیز دیگر نور انعکاسی این است که همان رنگی را دارند که یک نور روز معمولی دارد این ویژگی به ایجاد یک تصویر با نور روز یا تصویری با نور بیرونی که از پنجره می تابد کمک می کند.

 

 

هم نورهای انعکاسی و هم نور روز و لامپ تنگستنی طیف پیوسته و لاینقطع دارند این به معنی این است که چنانچه شما نور را از هرکدام از این منابع نوری بوسیله ای منشوری برای ایجاد رنگین کمان عبور دهید هیچ ناحیه ی سیاهی در جایی که نور خارج می شود ندارد خیلی از نورهای دست ساز این مشکل را دارند و باعث می شود تکثیر نورها به شکل نادرستی صورت گیرد حتی زمانی که نور به نظر قابل استفاد می آید.

 

 

 

نور روز مزیت فوق العاده ای دارد که به راحتی قابل دسترس است دیدن نور روز آسان است شما نیازی به پیش تصورکردن روز ندارید یعنی همان کاری را که شما با نورهای انعکاسی باید انجام دهید کنترل نور روز دشوار است مدت زمانی که وجود دارد 12 ساعت است و بعد به سمت دیگری تغییر مکان می دهد اما چنانچه شما در یک مکان مناسب و زمان مناسب باشید نور روز شگفت آور و فوق العاده است من به جد تأکید نور روز با نورهای انعکاسی را برای ایجاد یک نور نرم که هنوز تلالو دارد دوست دارم.

نورهای تنگستنی: نورهای تنگستنی یکسری تارها و افروزه هایی دارند و این افروزه ها درون حباب قرار دارند، لامپ های نوری داخل خانه شما از نورهای تنگستنی هستند. هنگامی که این لامپ ها بالاخص برای استفاده سینمایی ساخته می شوند بگونه ای هستند که برای استفاده در دماهای بسیار بالا کاربرد دارد بنابراین در روشنایی بسیار آبی تر به نظر می رسد و نور درخشانتر می شود.

 

 

 

چنانچه شما نوری را برای اجرا به گونه ای ایجاد کنید که برای یک لامپ معمولی حرارت بالایی داشته باشند در چند ساعت اول شروع به تغییر رنگ می دهد و به سرعت از بین می رود، لامپ های خانگی وجود دارند که برای عکاسی در دسترس هستند. آنها در لوازم و وسایل خانگی توسط اسمیت ویکتور و سایر کارخانجات نصب می شوند. آنها بسیار ارزان قیمت هستند و ابزار خوبی برای آموزش چگونگی کارکرد نورها دارند اما آنها رنگ ثابتی ندارند و برای استفاده حرفه ای مناسب نیست چرا که رنگ آنها تغییر می کند.

همچنین لامپ های کوارتزی هم وجود دارند که بسیار کارا می باشند! هنگامی که من با آنها تصویر می گرفتم اوقات بی نظیری بود. این نوع لامپ ها رنگ ثابتی به مدت بیش 60 ساعت دارند.از آنجا که می توانید نوردهی بیش از یک دقیقه فیلم را بدون وقفه مدیریت کنید و نیازی به نوردهی کل شات بطور همزمان نیست، کارهای خلاقانه زیادی وجود دارد که می توانید انجام دهید. من با دو نور کوارتزی و یک پروژکتور اسلاید کداک تصویری را گرفتم.

 

 



من عادت دارم که از همه این نورها با تعداد بیشتری نورسنج استفاده کنم، دراین صورت برای هر نوری می توان به صورت جداگانه کنترل داشت. این به معنای خلق یک مجموعه ابزاری خواهد بود. من عکس های فوق العاده ای با این نوع روش گرفتم.گاهی شاتر به مدت بیش از 15 دقیقه باز بود در حالی که بدون هدف در تاریکی این طرف و آن طرف می رفت. من این کار را کردم چون می توانستم به طرق مختلف بخش های مختلف شات را تحت کنترل خود در آورم.

 

 

 

اگرچه شما نمی توانید این کار را با دوربین دیجیتال انجام دهید، اما می توانید تصاویر فوق العاده ای از طبیعت بی جان خلق کنید . رمز کار این است که هر کدام از منابع نوری دیگر را حذف کنید. با این کار دیگر رنگ تصویر شما نامطلوب نخواهد شد. مطلب دیگری که باید در نظر داشته باشید این است که این نورها مقدار زیادی حرارت تولید می کنند. بنابراین آسان تر این است که از آنها در زمستان استفاده شود تا تابستان. همچنین هنگام نگه داشتن این نورها باید دقت کنید، آنها واقعا داغ می شوند. علاوه بر پایه های نور و سایر ابزارآلات مربوط به آن، سه پایه را نباید فراموش کنید. نوردهی شما هنگام عکاسی اغلب بیش از 30/1 ثانیه طول خواهد کشید که این زمان برای نگه داشتن نورها با دست زمان زیادی است.

اگرچه این نورها برای کارهای حرفه ای مناسب نیستند اما به طور قابل توجهی ارزان هستند. آنها یک مزیت بزرگ دارند و همان طور که می دانید تا منابع نوری را نشناسید نمی توانید عکاسی کنید پس بهتر آن است که نور را با این نوع منابع نوری بیاموزید. شاید بد نباشد نگاهی هم به نوردهی لاول و اسمیت ویکتور هم بیاندازید.

 

 

 

من در اینجا می خواهم در رابطه با نورهای مصنوعی موجود که گاهی اوقات نیاز است با آنها کار کنیم، صحبت کنم. به نظر من بهتر است راجع به فلورسنت ها باشد. چراکه آنها یکی از بدترین نورهایی هستند که به طور مرتب با آنها در تماس هستیم. حداقل سه دلیل برای اینکه چرا کار کردن با آنها دشوار است، وجود دارد:

1. آنها یک طیف پیوسته ندارند. چنانچه به طیف نوری یک حباب نور استاندارد یا طیف نور خورشید نگاه کنید می بینید که یک تغییر تدریجی نرمی از قرمز به آبی دارند، همان طور که در بالا به آن اشاره کردم اگر به طیف نوری فلورسنت نگاه کنید می بینید که امواج بسیار درخشانی دارد که تغییرات آن نرمی کمتری نسبت به حباب و نور خورشید دارد. این یعنی آنکه حتی وقتی فلورسنت را فیلتر هم کنید، عده ای از رنگ ها درخشان و عده ای دیگر تاریک هستند. این باعث می شود که در هنگام عکاسی حرفه ای کار با این نوع نورها به شدت دشوار شود.

 

 

 

2. فلورسنت ها رنگ خود را بعد از یک چرخه 60/1 ثانیه ای تغییر می دهند. این به این خاطر است که جریان با حرکت الکترون ها در سیم تغییر می کند. این امر رنگ تیوپ فلورسنت را در هر 60/1 تغییر می دهد.ac این موضوع در امریکا صادق است و ممکن است این بازه زمانی در کشورهای دیگر متفاوت باشد. بهترین روش برای مقابله با این موضوع این است که از یک شاتر با سرعت 30/1 در هر ثانیه استفاده شود که باعث می شود این چرخه زمانی را که 60/1 در هر ثانیه است به 15/1 در هر ثانیه کاهش یابد. آه خدایا، من از نوشتن این کسرهای ریاضی گونه نفرت دارم!!!

3. تیوپ فلورسنت هر بار رنگ عوض می کند. دو تیوپ قرار گرفته در یک جا و در یک زمان ممکن است رنگ را به روش های مختلف تغییر دهند. من فکر میکنم رنگ سفید یخی ثابت تر از هر رنگ دیگری در فلورسنت ها باشند اما باز هم این موضوع کاملا قابل پیش بینی نیست.

 

تیوپ فلورسنتی سفید تخت هالوژن نور روز

طیف سنج منابع نوری مختلف را نشان می دهد.

 

 

فلورسنت با نورهای مختلف دیده می شود.

 

در کل کار کردن با تمام آنچه در بالا گفته شد با دیجیتال خیلی بهتر از فیلم است. دیجیتال تعادل رنگی نسبتا بهتری از این ها را در اکثر اوقات می دهد اما چنانچه آنها را با نورهای چشمک زن که طیف نوری یکسانی در روز دارند ترکیب کنیم، خیلی سخت خواهد شد تا به یک تعادل برسند.

 

تصویر با نور چشمک زن و تیوپ فلورسنت

 

بهترین کار این است که از این نورها دوری کرد. یا ینکه فلورسنت را به تنهایی برای عکاسی استفاده کنید. چنانچه مجبور بودید آنها را ترکیب کنید، سعی کنید نورهای چشمک زن را با این نورها ترکیب کنید( فیلتر سبز رسکو پلاس) این کار گاهی اوقات عملی می شود و جواب خواهد داد.

 

تصویر با نور چشمک زن

 

چند نکته مهم برای نورپردازی داخلی

برای نورپردازی دکوراسیون داخلی خانه راه های سریع و ارزان هست که می‌تواند به شما کمک کند تا با نورپردازی فضای خانه خود را بیش از پیش آرامش‌بخش کنید تمرکز همه این روش‌ها بر افزودن عمق و جذابیت دید بیشتر به دکوراسیون خانه است به گونه‌ای که خودتان و افرادی که از خانه شما دیدن می‌کنند لذت ببرید و به آرامش برسید.

 

1) برای همه کلیدهای برق در نورپردازی‌های کلی (سقفی) از دیمر استفاده کنید. نور سقفی اتاق، زمانی که قصد استراحت یا دیدن فیلم را داریم می‌تواند بسیار تند و آزاردهنده باشد. پس با استفاده از از دیمر به جای کلیدهای برق سنتی، با چرخاندن آنها به آسانی میزان و شدت نور را متناسب با شرایط مختلف تنظیم کنید. برای نمونه هنگام مطالعه یا برگزاری میهمانی‌ها از نور بیشتر و هنگام استراحت یا تماشای فیلم از شدت نور کمتری استفاده کنید. استفاده از دیمر همچنین می‌تواند هزینه ماهیانه مصرف برق شما را کاهش دهد و کمک کند تا به صورت بهینه از انرژی استفاده کنید.

 

2) سرویس بهداشتی یکی از مکان‌های بسیار مناسب برای استفاده از چراغ‌های تزئینی است زیرا با کمک این چراغ‌های به اندازه زیادی بر زیبایی و لطافت دکوراسیون این فضا افزوده می‌شود (فراموش نکنید که باید دور از آب نصب شوند).

 

3) نورپردازی‌ فضاهای بسیار تاریک را به حس‌گر (سنسور) حرکتی مجهز کنید. در مکان‌هایی مانند سرسرای بزرگ و تاریک، راه‌روها، زیرزمین و اتاق‌های زیر شیروانی که ممکن است به خاطر تاریکی زیاد در فاصله رسیدن فرد به کلید برق دردسرهایی به وجود آید، پیشنهاد می‌شود حس‌گرهای حرکتی نصب شوند تا با باز شدن در یا ورود فرد به این مکان‌ها، چراغ‌ها به صورت خودکار روشن شوند.

 

4) به آثار هنری در دکوراسیون نور بدهید. برای این کار بالای تابلوهایی که به دیوار نصب کرده‌اید هالوژن‌هایی با نور متمرکز به پایین نصب کنید تا سطح تابلو روشن شود.

در قفسه‌ها و طبقه‌هایی که در آنها مجسمه‌ها و وسیله‌های تزئینی هنری قرار دارند را نیز نورپردازی کنید. با این کار جلوه آثار هنری در دکوراسیون برجسته می‌شود و چشم‌ها و توجه‌ها به سمت آنها جلب می‌شود و به همین علت جذابیت و زیبایی دید در دکوراسیون افزایش می‌یابد.

 

5) استفاده از نورپردازی داخلی‌ رو به بالا این نوع نورپردازی بخش بالایی فضا را به طور کامل روشن می‌کند بدون اینکه نور مستقیم و با شدت از بالا به پایین بتابد و چشم را آزار دهد. این نوع نورپردازی نیاز به سیم‌کشی‌های حرفه‌ای با ابزار دشوار ندارد. می‌توانید به آسانی با استفاده از چراغ‌هایی که نور را رو به بالا منتشر می‌کنند و تنها با زدن دو شاخه به پریز آن را تامین کنید. بهترین مکان برای قراردادن این چراغ‌ها پشت گیاهان آپارتمانی موجود در دکوراسیون یا پشت مبلمان و وسایل بزرگ است.

 

6) لوستر قدیمی خود را عوض کنید. اگر سالهاست که از لوستر فعلی استفاده می‌کنید آن را عوض کنید. لوستری جدید، مدرن و متناسب با دکوراسیون خانه خود را جایگزین آن کنید.

 

7) نورآور باشید. اگر باری آباژور خانه خود کلاهی مناسب و دلپسند پیدا نکردید. نوع ساده را خریداری کنید و خودتان به کمک تکنیک‌های گوناگون پتینه مانند استنسیل یا مهر، رنگ‌ها و طرح‌های مختلف و دلخواه‌تان را به آن بیافزایید و از آن کلاهک ساده، عنصری تزئینی و چشم گیر بسازید. همچنین می‌توانید کلاهکی با پارچه تیره و بدون طرح انتخاب کنید و الگوهای مورد علاقه خود را با رنگ‌های مختلف شاد از پارچه‌های دیگر ببرید و روی بدنه کلاهک بچسبانید.

 

8) کلاهک آباژور موجود در خانه را عوض کنید. تعویض کلاهک آباژور راهی ارزان، ساده و در عین حال تاثیرگذار برای عوض کردن جلوه دکوراسیون و ایجاد دگرگونی در آن است. بهترین روش برای استفاده از کلاهک جدید و مناسب برای آباژور این است که پایه آباژور را با خود به فروشگاه‌ها و مرکزهای فروش کلاهک آباژور ببرید و انواع مختلف را روی آن امتحان کنید و ببینید کدام گزینه می‌تواند زیباتر جلوه کند. سعی کنید اندازه و مدل نو و یگانه‌ای را انتخاب کنید. از رنگ‌هایی استفاده کنید که دوست دارید در دکوراسیون اتاق حضور داشته باشند.

 

9) قسمت‌های بالای کابینت های آشپزخانه را نورپردازی کنید. برای این کار می‌توانید هم از هالوژن‌ها و هم از نورپردازی‌های خطی استفاده کنید. نورپردازی در قسمت‌های بالای کابینت علاوه بر اینکه جلوه دکوراسیون آشپزخانه را بسیار زیبا و شیک می‌کند. می‌تواند سطح کار را نیز روشن کند. برای مثال زمانی که نیمه شب قصد استفاده از فضای آشپزخانه را دارید می‌تواند فضا را خیلی ملایم روشن کند.

 

10) در هر اتاق از ترکیبی از چند نوع نورپردازی گوناگون استفاده کنید تا جذابیت و زیبایی فضا بیشتر شود. برای نمونه، نورپردازی سقفی یا همان لوسترها (به همراه دیمر به جای کلید برق)، چراغ‌های زمینی یا رومیزی مانند انواع آباژورها، نورپردازی رو به بالا و نورپردازی متمرکز که برای روشن کردن آثار هنری استفاده می‌شود و همچنین شمع‌های متعدد از جمله انواع مهم نورپردازی هستند که باید برای راحتی و زیبایی فضا در دکوراسیون فضا گنجانده شوند.

 

آموزش نورپردازی حرفه ای

در این مقاله آموزشی نسبتاً کامل از نورپردازی در استودیوی عکاسی را برایتان آماده کرده ایم . امید است با استفاده از راهکارهای زیر توان عکاسی خود را بالا ببرید .

برای استفاده از نورهای استودیویی دو دلیل مهم وجود دارد .

نخست ، با افزایش حجم نور می توانید از دیافراگم های بسته تر استفاده کرده در نتیجه عمق میدان بیشتری بدست آورید . همچنین می توانید سرعت شاتر را افزایش داده در نتیجه احتمال تار شدن عکس بر اثر لرزش را به حداقل برسانید .

دوم ، شما می توانید کنترل بهتری بر نور داشته و با ایجاد نور و سایه های دلخواه به نتیجه مطلوب برسید . از موارد کاربرد نورپردازی استودیویی می توان به عکسبرداری پرتره ، عکسبرداری از اشیاء کوچک( ماکرو ) و عکسبرداری از موارد چاپی مثل کتاب ، پوستر و غیره اشاره کرد .

تجهیزات استودیویی

خیمه نور:

برای غوطه ور نمودن اشیاء در نور نرم و یکنواخت از خیمه نور استفاده می شود .
 

از این وسیله در عکسبرداری از اشیاء مرکب( دسته گل ) ، اشیاء  منعکس کننده نور( جواهرات ) و اشیاء شفاف(بلور و کریستال ) استفاده می شود . در این روش سوژه توسط نور تابیده شده از بیرون محاصره می شود در نتیجه نورپردازی بر روی سوژه بسیار نرم و یکنواخت خواهد بود .

پروژکتورها

هنگام استفاده از پروژکتورها جهت نورپردازی به رنگ نورها ( دمای کلوین ) آنها توجه داشته باشید . بهترین نتیجه با نورهای مشابه نور روز بدست می آید. برای کاهش حرارت از لامپ های فلورسنت استفاده کنید .

 

رفلکتورها

هنگام نورپردازی بر روی اشیاء کوچک سایه های تندی ایجاد می شود . با استفاده از رفلکتورها ( منعکس کننده ها )می توانید قسمتی از نور را مجدداً به قسمت های سایه دار سوژه بازگردانید . می توانید تقریباً از هر سطح منعکس کننده مثل مقوا ، پارچه یا فویل آلومینیوم بعنوان رفلکتور استفاده نمایید .با تغییر زاویه رفلکتور می توانید اثر آن را بر روی نواحی سایه مشاهده کنید .

 

صفحات نور   Light Panel

این صفحات منبع ایدآل نور هستند . اگر شیئی را بر روی این صفحه قرار داده و از بالا عکسبرداری نمایید ، نواحی اطراف سوژه کاملاً سفید خواهند بود . با قرار دادن یک صفحه نور بر روی لبه آن می توانید از آن بعنوان یک منبع نور کناری یا پس زمینه استفاده کنید .

 

 

فلاش

معمولاً در استودیوها از فلاش روی دوربین استفاده نمی شود اما نوعی فلاش بنام رینگ فلاش ( فلاش حلقوی ) وجود دارد که می توانید از آن برای عکسبرداری کلوزآپ بدون سایه مثل عکسبرداری پزشکی ، دندانپزشکی و . . . استفاده کنید .

 

پس زمینه ها    Backgrounds

پس زمینه ها از اهمیت زیادی در نورپردازی استودیویی برخوردارند . پس زمینه ها باید طوری انتخاب شوند که سوژه برجسته بنظر آید نه اینکه اصطلاحاً سوژه در پس زمینه حل شود . پس زمینه هایی با رنگ خاکستری بی دردسرترین پس زمینه ها هستند زیرا کمترین مشکلات نورپردازی را ایجاد می کنند . اما پس زمینه های سیاه یا سفید می توانند باعث بروز مشکلات نوردهی شوند مگر اینکه از عملکرد جبران نوردهی استفاده گردد .

و بالاخره پس زمینه های رنگی که باید در انتخاب آن ها نیز دقت شود تا ترکیب رنگی سوژه با آن ها تقویت شود نه تخریب.

 اگر می خواهید سوژه شما فاقد پس زمینه باشد باید پس زمینه ها را با نور زیاد نوردهی کنید . همچنین می توانید برای اشیاء کوچک از صفحات نور استفاده کنید . این عمل باعث می شود هنگام ویرایش عکس ها در نرم افزار بتوانید براحتی سوژه را از پس زمینه جدا کنید .

بررسی لوازم حرفه ای نورپردازی در آتلیه عکاسی

در آتلیه های عکاسی شاهد دهها وسیله ریز و درشت هستیم که هر کدام به نوبه خود قسمتی از عملیات نورپردازی را انجام می دهند، با توجه به اینکه نور پردازی یکی از مهم ترین آیتم های خلق یک عکس است، سعی خواهیم کرد در مقالات آینده آموزشی سایت آموزشگاه مجازی سوژه بصورت تخصصی به آن بپردازیم اما در این مقاله بصورت اجمالی تعدادی از وسایل مورد نیاز نور پردازی را معرفی خواهم کرد.

بد نیست قبل از آن اشاره ای داشته باشم به این مهم که سالها قبل و قبل از اختراع این وسایل عکاسان با چند شاخه نور بسیار ساده عکس های هنری خلق کرده اند که هنوز جامعه جهانی عکاسی آثاری را به مانند آنها در سال های اخیر به خود ندیده است و به عبارتی هنر نورپردازی هنر عکاس است و وسایل پیشرفته به تنهایی تاثیری در ثبت زیبایی و بازتاب زیباشناسی یک اثر نخواهند داشت. در این مقاله با ابزارهایی چون کاسه استاندارد، اسنوت، بارندور، سرپوش لانه زنبوری، کاسه نور پس زمینه، نورهای اسپات، چترهای نورپردازی، آکتاباکس ها، سافت باکس ها، کاسه های چتر، گوبو، بوم، پانتوگراف ها، سه پایه ها و رفلکتور ها آشنا می شویم.

کاسه استاندارد  (Standard Reflector)

کاسه های استاندارد بازتاب دهنده نور میباشند و در سایزهای مختلفی ساخته میشوند، اختلاف اندازه دهانه کاسه ها در اندازه زاویه تابش نور و قدرت و شدت نور تاثیر گذار است بطوریکه هرچه دهانه تنگتر باشد شدت و قدرت نور بیشتر و نور بصورت متمرکز بر روی سوژه بازتاب میابد. بطور کل نور تابیده شده بوسیله کاسه ها پر کنتراست و یکنواخت تر خواهد بود.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – کاسه استاندارد

اسنوت (Snoot)

اسنوت ها با پوشش داخلی مشکی هستند و مانند کاسه ها مدیریت تابش نور را به عهده دارند، از اسنوت ها بطور کلی برای بازتاب نور به موها و اجسام در عکاسی صنعتی استفاده میشوند، خاصیت نور پردازی با اسنوت ها در متمرکز کردن نور بصورت دایره ای بر روی سوژه و جلوگیری از پراکندگی نور و کمک به شارپ شدن بیشتر عکس میباشد.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی  – اسنوت

بارندور (Barndoor)

بصورت سایبان هایی در چهار سمت فلاش ها نصب میشوند و وظیفه هدایت نور را به سمت سوژه ایفا میکنند، با باز و بسته کردن بارندورها میتوانید نور کنترل شده را به سمت سوژه بتابانید و با مدیریت آن پس زمینه ای تیره و سوژه ای نورانی داشته باشید. بارندورها قابلیت نصب فیلتر های رنگی را نیز دارا میباشند. اگر امکان استفاده از سافت باکس و چتر ها یا اندازه های مختلف برایمان میسر نباشد میتوانیم با تاباندن نور از یک بارندور به یک صفحه ملایم کننده نوری شفاف با اندازه و درجه های مختلف ایجاد نماییم.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی  – بارندور

سرپوش لانه زنبوری (Honeycomb)

سرپوش های لانه زنبوری ابزار هایی همانند فیلتر های نور هستند که بر روی کاسه ها نصب میشوند با این تفاوت که سطح آنها بوسیله شبکه هایی به شکلهای هندسی پوشیده شده و باعث تابیده شدن نور بصورت متمرکز و جهت دار به سوژه شده و از پخش شدن نور جلوگیری میکنند.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی  – سرپوش لانه زنبوری

کاسه نور پس زمینه (Background Light)

ابزاری از خانواده کاسه های نورپردازیست و وظیفه هدایت نور را بر روی پس زمینه یا فون به عهده دارد، همچنین میتوانیم با استفاده از کاسه نورپردازی پس زمینه به اضافه فیلتر های رنگی نور رنگی هدایت شده و متمرکزی را با بر روی پسزمینه داشته باشیم.

نور اسپات (Spot)

نور اسپات بمانند فلاش ها با تاباندن نور موضعی از فواصل دور و محدود عمل مینماید و تفاوت آن با فلاش های معمولی بخاطر فلاش و نور مدلینگ اسپات هاست که بوسیله یک لنز نور تنظیم و جابجا میشود، بوسیله نور اسپات میتوانیم اسلاید ها و اشکال نوری مختلف را بر روی پسزمینه و فون منعکس نماییم.

چتر مخصوص نورپردازی (Umbrella Photography)

برای تاباندن نوری ملایم، با کنتراست کم، شفاف ، نرم و یکنواخت از چترهای مخصوص نورپردازی استفاده میکنیم. چترها در سه گروه بازتابی (انعکاسی)، شفاف (عبوری) و چترهای دوکاره (با یک لایه اضافه قابل برداشت برای تغییر کاربری انعکاسی به شفاف) در سه رنگ سفید، نقره ای و طلایی در دسترس میباشند، چترهای بازتابی سفید نوری طبیعی و نرمتر از چترهای نقره ای دارند، کاربرد چترهای نقره ای بیشتر در عکاسی پرتره میباشد، با استفاده از چترهای طلایی رنگ های گرمتری را بر روی سوژه خواهیم داشت.

 لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – چتر مخصوص نورپردازی

آکتاباکس (Octabox)

اکتاباکس ها مسئولیت ملایم کنندگی نور را به عهده دارند، از نظر میزان ملایم سازی اکتاباکس ها در درجه میانی چترها و سافت باکس ها قرار میگیرند، لازم به توضیح است که با استفاده از یک صفحه ملایم کننده نور در جلوی چترها میتوانیم نوری ملایم تر و با درجه نرمی اکتاباکس ها از چترها داشته باشیم.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – اکتاباکس

سافت باکس (Softbox)

سافت باکس نیز از خانواده چتر و اکتاباکس ها میباشد و برای ملایم کردن نور فلاش ها بر روی سوژه استفاده میگردد، معمولا داخل سافت باکس ها به رنگ نقره ای می باشد و قابلیت نصب سایبان هایی به شکل شبکه ای، ماسک های مخصوص و صفحه های ملایم کننده نور وجود دارد، سافت باکس های بزرگتر با نور ملایم تر و سافت های کوچکتر با نور کنتراست بالا و متمرکز تر عمل میکنند.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – سافت باکس

کاسه چتر (Umbrella Flood Reflector)

برای محدود کردن و تمرکز نور بر روی قسمت میانی چتر و جلوگیری از انعکاس نور در محیط از کاسه چتر استفاده میکنیم، در مواقع لازم و در جایی که نمیتوانیم از چتر، اکتاباکس و سافت باکس ها استفاده نماییم میتوانیم با تاباندن و تنظیم نور فلاشها بوسیله کاسه چتر بر روی سقف یا دیوارها نور ملایم و کنترل شده ای را بر روی سوژه تجربه نماییم.

گوبو (Gobo)

گوبو یا سایبان نور صفحه مستطیل شکل مشکی میباشد که بوسیله بوم در جلوی فلاش برای مسدود کردن قسمتی از نور استفاده میشود.

 بوم (Boom)

بوم و بازویی ابزار ارتباطی هستند که بر روی پایه فلاش ها نصب میشوند و بوسیه آنها میتوان تجهیزات اصلی و جانبی را برای نور پردازی تنظیم نمود، کاربرد اصلی بوم ها برای نورپردازی سوژه از قسمت بالا و تنظیم نور فلاشها بشکلی که پایه های فلاش در کادر دیده نشود میباشد.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – بوم

پانتوگراف (Pantograph)

وسیله بسیار مناسبی برای تجهیز آتلیه و استودیوهای ثابت عکاسی میباشد، با استفاده از پانتوگراف ها ریلهای سقفی جایگزین پایه و سه پایه های تجهیزات نور پردازی و عکاسی میشود و محیط آتلیه و استودیو خلوت و قابل دسترس تر می باشد، سرعت عمل، جابجایی و تنظیم تجهیزات با استفاده از پانتوگراف ها بسیار بهینه میگردد.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – پانتوگراف

سه پایه و تک پایه ها (Tripods & Monopods)

برای جلوگیری از لرزش دوربین و تار شده عکس ها در عکاسی با حساسیت های پایین، بدست آوردن عمق میدان و نور دهی بالا استفاده از سه پایه ها یا در مواردی تک پایه ها اجتناب ناپذیر است، عکاسان حرفه ای در زمان عکاسی خارج از موارد یاد شده نیز همواره از سه پایه استفاده مینمایند.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – سه پایه

رفلکتور ها (Reflectors)

رفلکتورها صفحاتی در شکل های مختلف اما غالبا دایره ای هستند که سطح آنها از جنس مواد بازتابی تهیه و قابلیت بازتاب نور به سمت سوژه رو دارند. رفلکتورها در سایز های مختلف و در رنگ های سفید، نقره ای و طلایی تولید و بیشتر برای کاهش و کنترل کنتراست، کنترل دمای رنگ و پر کردن سایه ها استفاده میشوند. از رفلکتورهای سفید برای بازتاب نور بدون تغییر در رنگ و بصورت ملایم، از رفلکتورهای نقره ای برای بازتاب با کنتراست بالا و مستقیم و از رفاکتورهای طلایی برای افزایش گرمی رنگ های تصویر استفاده میشود. رفلکتورهای شفاف و مشکی نیز برای کاربردهای خاص و با بازتاب نوری بسیار پایین تولید میشوند.

نورپردازی ، نور ها ، ابزارها

نورپردازی ( Lighting )





بخش عمده ای از تاثیر گذاری تصویر ، ناشی از کار نورپردازی آن است. نورپردازی توسط مدیر فیلمبرداری انجام می شود ، اما کاملا با نظر کارگردان.

در سینما ، نورپردازی چیزی فراتر از نورتاباندن به اشیا ، فقط برای نمایاندن آنها است. بخش های روشن تر و تیره تر درون قاب به ساخته شدن ترکیب بندی هر نما کمک می کنند و به این ترتیب نگاه ما را به اشیا و کنش های خاص معطوف می دارند. یک لکه که نور بیشتری دریافت کرده ، می تواند چشم بیننده را به یک نکته مهم جلب کند ، در مقابل ، سایه جزئیات را پنهان می کند یا تعلیق ایجاد می کند درباره اینکه چه چیزی ممکن است در آنجا ، در پشت سایه باشد.

نورپردازی کمک می کند تا بافت ها جلوه گر شوند : خطوط یک صورت ، ظرافت تار عنکبوت ، بافت زبر چوب ، درخشندگی یک قطعه جواهر و ... .


همچنین نورپردازی به ترکیب بندی کلی نما شکل می دهد. مثلا در شکل سمت چپ که نمایی از فیلم جنگل آسفالت (1950- The Asphalt Jungle) ساخته جان هیوستون (John Huston) است ، نوری که از یک لامپ آویزان می تابد ، اعضای باند ( انها قصد دزدی از یک جواهر فروشی را دارند ) را به صورت یک تن واحد نشان می دهد و در عین حال با تاکید بر قهرمان ، از طریق اختصاص دادن روشن ترین و تمام رخ ترین حالت به او ، نقش او را برجسته تر کرده است.



نورپردازی می تواند حس ما از شکل و بافت اشیای نمایش داده شده را تحت تاثیر قرار دهد. برای مثال اگر به توپی از پهلو نور بتابد یک نیم دایره خواهیم دید و اگر از جلو به آن نور بخورد ، گرد به نظر خواهد رسید.

سایه (Shadow )

یکی از مسائل بسیار مهم در نورپردازی سایه است ، زیرا سایه ها به شدت می توانند به حس فضا کمک کنند. دو نوع مهم سایه وجود دارد که هر دو در ترکیب بندی سینمایی نقش مهمی دارند :

سایه پیوسته ( Attached Shadow ):



هنگامی که بخشی از یک شیء ، جلوی تابش نور ، بر بخش دیگر آن را بگیرد سایه ایجاد شده ، سایه پیوسته است. برای مثال وقتی در اتاق تاریکی رو به روی شمعی می ایستید ، بخش هایی از صورت و بدنتان در تاریکی قرار می گیرد. این پدیده سایه پیوسته است.


سایه افکنده ( Cast Shadow ): 


در همان مثال شمع ، بدن شما جلوی تابش نور را می گیرد و سایه ای روی دیوار پشتی ایجاد می شود ، این سایه ، سایه افکنده است.


چهار ویژگی مهم نور ، در نورپردازی یک صحنه

کیفیت
کیفیت نورپردازی به شدت نسبی نور بستگی دارد. به این ترتیب دو حد نورپردازی داریم :


نورپردازی سخت :

همان طور که از نامش نیز پیداست ، نورپردازی را سخت گویند که در آن از نورهای شدید استفاده می شود. برای مثال در طبیعت ، آفتاب ظهر نور سخت ایجاد می کند. در نورپردازی سخت ، سایه ها کاملا مشخص و تند هستند و بافت ها و کناره های تیز ایجاد می شود.


نورپردازی نرم :در نورپردازی نرم ، روشنایی ها پخشیده هستند و شدت نور به نسبت نورپردازی سخت کمتر و ملایم تر است. برای مثال نور آسمان ابر آلود ، نرم است. در این نورپردازی ، خطوط و بافت ها کمی نرم ، پخشیدگی نور بیشتر و تضاد ملایم تری بین نور و سایه وجود دارد.

جهت
جهت نورپردازی ، بر مسیری اشاره می کند که نور به شی ء می تابد. این مسیرها عبارت اند از :

نور جلویی :

نوری که از رو به رو به سوژه می تابد.

 
نور پشتی :

این نور از پشت موضوعی که قرار است فیلم برداری شود به آن می تابد و می تواند در زوایای مختلف از پشت بتابد برای مثال مستقیم ، از بالا ، از پهلو و ... . نور پشتی اگر همراه دیگر نورها نباشد اثری ضد نور دارد و سوژه را تاریک و تیره می کند. همچنین این نور کمک می کند خطوط مرزی مشخص شوند و سوژه از پس زمینه جدا شود.



« به تصویر بالا توجه کنید ، که چگونه تنها استفاده از نور پشتی ، سوژه را تاریک و در نتیجه آن را مبهم و مرموز کرده است.»


نور پایین :

نوری که از جلو و از پایین به سوژه می تابد برای مثال کسی که در کنار آتش نشسته و نور آتش از پایین چهره او را روشن می کند. از آنجا که نورپردازی از پایین ، چهره را تحریف می کند ، ممکن است برای خلق وحشت از آن استفاده شود.


نور بالا :

نوری که از جلو و از بالا به سوژه می تابد. این نور اگر بر چهره بازیگر بتابد استخوان بندی صورت او را به خوبی نشان می دهد ، به همین خاطر هر گاه فیلم ساز بخواهد حالت چهره و حس موجود در چهره بازیگر ، نمایان شود از این نور استفاده می کند.

جهاتی که در اینجا گفته شد جهات اصلی هستند کمی تغییر زاویه می تواند ، جهات نوری دیگر و در نتیجه کاربردهای بیشتر ایجاد کند.



منبع

منبعی که نور را تولید می کند. ممکن است فیلم ساز نخواهد از یک منبع نور مصنوعی استفاده کند و نور طبیعی که در محیط وجود دارد را مناسب بداند و تنها با کمی تغییر در شدت و ضعف و یا سمت و سوی آن ، از طریق فیلتر های نوری یا موانعی که بر سر راه نور ایجاد می کند ، نور مورد نیازش را تامین کند ( این کار در فیلم های مستند بیشتر مرسوم است ). همچنین فیلم ساز می تواند برای رسیدن به نور مورد نظرش در صحنه ، از انواع پروژکتورها و نورپرداز ها استفاده کند.
در اغلب فیلم های داستانی از منابع نوری اظافی برای اعمال کنترل بیشتر بر کیفیت تصویر استفاده می شود. در بیشتر فیلم های داستانی ، چراغ های رو میزی ، چراغ های خیابانی و لامپ هایی که در میزانسن می بینیم ، منبع اصلی تامین نور فیلم برداری نیستند و هم زمان با آنها منابع نوری دیگری خارج از صحنه ، بخش های مختلف آن را روشن می کنند.
فیلم ساز باید تلاش کند ، تا طرحی از نورپردازی ایجاد کند ، که با منابع نوری موجود در صحنه مانند همان چراغ های رومیزی و ... هم خوانی داشته باشد. برای مثال در حالی که در تصور می بینیم ، تنها یک شمع به عنوان منبع نور در صحنه وجود دارد ، نمی توان صحنه را خیلی رو شن و پر نور کرد.



رنگ

فیلم سازهایی که می خواهند بر نورپردازی کنترل داشته باشند ، با نور تا حد امکان سفید خالص کار می کنند. فیلم سازها با استفاده از فیلترهایی که در جلو منبع نور قرار می دهند ، می توانند نور را به هر رنگی که می خواهند در بیاورند. برای مثال ، برای القای نور شمع به ته رنگی نارنجی نیاز است و یا برای القای رنگ شب به آبی متمایل به ارغوانی. رنگ نور بسیار مهم است و تاثیرگذار. با به کار بردن رنگ مناسب در نور می توان به خلق فضا بسیار کمک کرد ، مانند آنچه در مثال نور شمع و نور شب گفته شد.

ما عادت کرده ایم که به نور محیط هر روزه خود بی توجه باشیم ، از این رو نورپردازی فیلم هم می تواند به سادگی برایمان عادی شود و حتی بدتر بی اهمیت جلوه کند ، با این حال ظاهر یک نما و حس نهفته در آن ، با ویژگی هایی که نور صحنه از آن برخوردار است می تواند کنترل شود. فیلم ساز به طرق مختلف می تواند با دستکاری این عوامل و با ترکیب آنها به تجربه بیننده شکل بدهد.

پس از آنکه نورپردازی هر صحنه کامل شد ، باید مراقب بود که نور برای دوربین کافی باشد. در این مرحله مدیر فیلم برداری با نورسنج ، مقدار نور تابانده شده به صحنه و مقدار نوری را که توسط اجسام ، به ویژه اجسام براق بازتابیده می شود را اندازه می گیرد و با استفاده از آن ، ابزار لازم برای فیلم برداری از آن صحنه را فراهم می کند.

بقیه متن در ادامه مطلب

ادامه نوشته